Энгстрем Геннадий

Геннадий Энгстрем — мэтр советского и российского кинематографа, лауреат Государственной премии. Оператор-постановщик таких известных лент как «Десять негритят», «Ворошиловский стрелок», "Так жить нельзя». Геннадий Энгстрем не любит говорит о себе, и выжать из него полстраницы биографии оказалось труднее, чем получить финансирование из Госкино. Поэтому пришлось предоставить слово режиссеру...

«Работая с Геннадием Энгстремом можно убедиться, что профессия оператора включает в себя в миллионы раз больше, чем умение навести камеру на актеров и снять их в фокусе. Мозг оператора — это вычислительная машина, которая просчитывает, как уместить поставленную задачу в крошечное пространство кадра. Очень легко сказать оператору: «Я хочу, чтобы актриса прошла вот здесь на общем плане, вышла сюда и развернулась на крупный план на фоне моста». Но, когда смотришь в глазок, выясняется, что или общий план не красивый, или актриса выпадает из кадра или на фоне моста не получается. И оператор просчитывает в голове уравнение с десятью неизвестными, подбирает нужную оптику, выбирает ракурс, чтобы все это воплотить. Геннадий Игоревич — очень пластичный оператор. Он мыслит не двухмерными кадрами, а трех и даже четырех мерными. Что это значит? Например, мы снимаем простую сцену диалога на балконе. Герои курят и разговаривают. Оператору уровня Геннадия Игоревича не интересно просто снять героя на фоне городского пейзажа.«Давай я сниму общий план, потом в кадре появится крупно рука с сигаретой, а потом я перейду на лицо,» — предлагает он. Так, вместо простого среднего плана, получается красивый объемный план — общий план в дымке, переход на очень крупный, и только потом средний план. Отдельное мастерство — работа со светом. Мне очень хотелось, чтобы изображение «Последнего уик-энда» было жестким, сочным, но при этом предельно натуральным. Умение поставить свет так, чтобы на экране казалось, будто никакого света не было - это верх мастерства. В сцене под мостом для каждого плана ставилось около десятка осветительных приборов, вешались специальные шторки и рассеиватели, а на экране сцена смотрится так, как будто за ребятами просто подсмотрели. А ведь еще требовалось сохранять единый рисунок света при каждой смене плана, при том, что сцена снималась шесть дней и на улице то светило солнце, то было пасмурно, а то и вовсе надвигались сумерки. Впрочем, лучшей похвалой оператору будет его работа. Я искренне считаю, что «Послдений уик-энд» снят так, как я мог только мечтать».